LANÇAMENTO MUSICAUDIO - PRO TOOLS 10 - SURROUND E SINCRONISMO

PRO TOOLS 10 - SURROUND E SINCRONISMO

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Capítulo 47

Configuração do Pro Tolls para modo surround

O Pro Tools HD e o Pro Tools com o Complete Production Toolkit 2 permitem trabalhar com formatos surround até 7.1.

Mixagens surround no Pro Tools

O Pro Tools admite mixagens nos seguintes formatos multicanal (superiores a estéreo): LCR, Quad, LCRS, 5.0, 5.1, 6.0, 6.1, 7.0, SDDS (Sony Dynamic Digital Sound) 7.0, 7.1 e SDDS 7.1.

No Pro Tools LE com Complete Production Toolkit 2, e em função do dispositivo Pro Tools utilizado, é possível que não se possa monitorar todos os formatos surround disponíveis. Caso queira mais informação, veja Complete Production Toolkit 2.

Conexões de áudio do Pro Tools para mixagens 5.1

Enquanto que todos os formatos de mixagens 5.1 oferecem a mesma disposição de alto-falantes, existem três standards habituais para a distribuição de trilhas dos canais individuais que constituem a mixagem multicanal do formato 5.1.

Na tabela a seguir, supomos que os canais surround estão endereçados às saídas 1–6 de uma interface de áudio Pro Tools. Usamos os canais 7–8 para monitorar uma mixagem estéreo para uma versão estéreo ou para mixagens de referência e monitoração.

Distribuição de trilha para formato 5.1

Formatos		Distribuição de trilhas
		1	2	3	4	5	6
Vídeo (valor pré- determinado no Pro Tools)		L	C	R	Ls	Rs	LFE
SMPTE/ITU para Dolby Digital (AC3)		L	R	C	LFE	Ls	Rs
DTS ou ProControl		L	R	Ls	Rs	C	LFE
C|24		L	C	R	Ls	Rs	Lf
Control|24		L	R	C	Lf	Ls	Rs

A tabela a seguir apresenta o encaminhamento de trilhas mono X-MON para uma mixagem SDDS 7.1. Uma mixagem 5.1 usaria o mesmo encaminhamento, com exceção das saídas 2 e 4 (Lc e Rc).

Distribuição padrão de trilhas para o formato SDDS 7.1

Para conectar as interfaces de áudio para a mixagem e monitoração de formato 5.1:

1 Determine o formato 5.1 e a distribuição de trilhas que deseja usar.

2 Conecte os canais de saída da interface de áudio nos canais correspondentes de entrada do sistema de monitoração de acordo com os endereçamento mostrados nas tabelas anteriores.

Formatos 7.1 e 7.0

Os sistemas HD-DVD e Blu-Ray utilizam a seguinte distribuição de trilhas para os formatos surround 7.1 e 7.0:

• 3 canais frontais (esquerdo, central, direito)
• 2 canais laterais (lateral surround esquerdo, lateral surround direito)
• 2 canais traseiros (traseiro surround esquerdo, traseiro surround direito)
• 1 canal LFE (somente nos formatos x.1)

A tabela a seguir apresenta o encaminhamento de trilhas mono padrão para uma mixagem 7.1 no Pro Tools.

Distribuição de trilhas padrão para formato 7.1

Formatos SDDS 7.1 e 7.0

Os formatos surround SDDS (Sony Dynamic Digital Sound) 7.1 e 7.0 utilizam a seguintes distribuição de trilhas:

• 5 canais frontais (esquerdo, central esquerdo, central, central direito, direito)
• 2 canais traseiros (traseiro esquerdo, traseiro direito)
• 1 canal LFE (somente nos formatos x.1)

A tabela a seguir apresenta o encaminhamento de trilhas mono padrão para uma mixagem SDDS 7.1 no Pro Tools. 

Distribuição de trilhas padrão para o formato SDDS 7.1

Configuração do Pro Tools para sessões multicanal

A configuração de sessões e do Pro Tools para mixagens multicanal pode ser feita através de um destes procedimentos:

Sessões novas

Podemos criar uma sessão nova e escolher um arquivo de configuração de E/S de mixagem surround como padrão de I/O Setup. Veja “Sessões novas e configuração de E/S”.

Remixagem de sessões em modo surround (importação multicanal em I/O Setup)

Através da criação ou importação de um arquivo de configuração de E/S de mixagem surround no diálogo I/O Setup, os caminhos multicanal ficam disponíveis em qualquer sessão estéreo (ou outro formato). Podemos, portanto, voltar a endereçar o encaminhamento de trilhas a partir dos caminhos estéreo originais para os caminhos multicanal. Os caminhos ativos e inativos simplificam a reatribuição. Veja “Importação de configurações de E/S multicanal”.

Caminhos multicanal personalizados

Podemos personalizar e redefinir caminhos existentes no diálogo I/O Setup.

Para mais informação, veja “Caminhos multicanal personalizados”.

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Capítulo 48

Trilhas multicanal e encaminhamento de sinais

As sessões em modo surround somente possuem uma combinação de trilhas de áudio mono, estéreo e multicanal, entradas auxiliares, master faders, trilhas de instrumento, inserções e buses.

As mixagens surround multicanal somente são compatíveis com Pro Tools HD ou Pro Tools com Complete Production Toolkit 2.

Uma vez importada ou configurada a opção pertinente de I/O Setup, as trilhas de áudio, entrada auxiliar, master fader e instrumento podem ser mixadas em multicanal em modo surround com as funções de mixagens do Pro Tools.

A E/S multicanal e o encaminhamento de sinais são determinados pelos caminhos definidos no diálogo I/O Setup.

Trilhas de áudio multicanal

As trilhas de áudio multicanal possuem um canal individual para cada sinal da trilha (por exemplo, uma trilha 5.1 possui seis canais: esquerdo, centro, direito, surround esquerdo, surround direito e LFE).

Nas trilhas de áudio multicanal podemos:

• Gravar diretamente no Pro Tools através de microfones multicanal ou vários microfones, encaminhados à caminhos de entrada multicanais do Pro Tools.
• Importar de outras sessões do Pro Tools.
• Editar, processar e mixar em combinação com trilhas mono e estéreo.

Trilha de áudio multicanal de formato5.1

Os arquivos e trilhas de áudio de formato 5.1 são ajustados à distribuição de trilha de filme padrão. Não importando a atribuição de caminhos no diálogo I/O Setup, todas as trilhas de áudio de formato 5.1 e os medidores seguem a distribuição de trilhas de filme padrão:

L C R Ls Rs LFE

Não é necessário mixar as trilhas de áudio multicanal em formatos multicanal. Podemos mixar formatos de trilha mono, estéreo e todos os que são admitidos através de saídas e envios de trilha do Pro Tools (veja “Encaminhamento de sinais multicanal”).

Colocação de áudio em trilhas multicanal

Podemos arrastar arquivos de áudio e regiões desde navegadores DigiBase, para a lista de regiões, para do Explorer do Windows ou do Finder do Mac, ou desde outras trilhas, para colocá-los em trilhas de áudio multicanal.

Para isso, a quantidade de canais arrastados deve coincidir com o formato da trilha destino.

Por exemplo, somente podemos arrastar um par estéreo ou duas regiões mono para uma trilha de áudio estéreo.

Da mesma forma, somente podemos colocar áudio em uma trilha LCR quando contarmos com três regiões selecionadas. Nas trilhas 5.1 devemos selecionar seis regiões ou arquivos mono.

Quando são arrastados para uma trilha multicanal, os arquivos de áudio são colocados de cima para baixo na ordem exata em que aparecem na lista de regiões ou na lista de reprodução de onde procedem (devemos selecionar Top to Bottom no menu da lista de regiões > Timeline Drop Order). Por este motivo, talvez seja conveniente alterar o nome dos arquivos de áudio antes de arrastá-los para sejam ordenados de um modo determinado. Damos um nome para que apareçam na ordem desejada quando são ordenados por nome de região na lista de regiões. (Por exemplo com uma trilha em formato 5.1, podemos alterar o nome das trilha de áudio de modo que a ordem corresponda a L, C, R, Ls, Rs e LFE).

Solo, silenciamento e ganho em trilhas e caminhos multicanal

As trilhas estéreo e multicanal são constituídas de vários sinais de áudio, vinculados entre si.

De forma padrão, as trilhas multicanal são vinculadas e controladas com um só comutador de solo e mute.

Para controlar os sinais de modo diferenciado, as trilhas multicanal podem ser convertidas em trilhas mono individuais. Para ajustar o nível e a fase de forma diferenciada, podemos inserir e desvincular um plug-in de recorte multimono.

A seguir, serão explicadas essas técnicas.

Uma vez convertidas para mono, as trilha multicanal não poderão voltar a ser vinculadas em seu formato multicanal original. No entanto, podemos reconstruir uma trilha multicanal caso arrastemos a quantidade correspondente de arquivos mono da dita trilhas (com sufixos de arquivo adequados), se bem que esta técnica pode perder alguns dados de automação. Também podemos gravar em disco a submixagem das trilhas mono em uma trilha multicanal, o que às vezes é mais rápido.

Para converter uma trilha multicanal em trilhas mono diferenciadas:

1 Selecione a trilha multicanal.

2 Use o comando Track > Split Into Mono.

Para ter um controle diferenciado de ganho de diferentes canais individuais de uma trilha multicanal:

1 Insira um plug-in de recorte multimono na trilha multicanal.

2 Desvincule o plug-in de recorte clicando no ícone de vínculo para apagá-lo.

3 Use o seletor de canal para mostrar os controles correspondentes de um canal e ajuste o ganho.

Para mais informação, veja “Vinculação de desvinculação de controles em plug-ins multimono”.

Formatos de trilha e saída

Quando criamos trilhas novas, especificamos o formato mono, estéreo ou multicanal compatível para as trilhas novas. 

Nas janelas Mix e Edit, o formato de trilha da saída de uma trilha sempre está visível através da quantidade de medidores de trilha contidos na banda de fader (por exemplo, um só medidor para trilhas mono, um para para trilhas estéreo e seis medidores para trilhas 5.1).

A atribuição da saída de trilha determina o formato dessa saída. Por exemplo, uma trilha mono sempre tem apenas um medidor de trilha, mesmo que esteja atribuída a um caminho de saída estéreo.

Caso se atribua a mesma trilha mono para um caminho de saída 5.1, a saída será dividida entre os seis canais de saída, de acordo com a posição do controles de pan.

Alteração de formato

A alteração de formato de saída de uma determinada trilha causa vários efeitos:

• O pan aparece na trilha para refletir o formato de saída novo.
• Pode ser necessário criar ou eliminar uma ou várias listas de reprodução de automação relacionadas com o pan.

Devido aos efeitos que são produzidos quando alteramos o formato de saída, quando alterarmos o forma de saída de uma trilha para um formato com menos canais, aparecerá um diálogo de advertência. Em particular, isto irá ocorrer quando as listas de reprodução automação irão ser eliminadas.

Atribuições e saída múltiplas e formato de trilha

Quando uma trilha é atribuída para mais de um caminho diferente, a saída principal para essa trilha coincidirá com o formato do caminho atribuído que tenha a maior quantidade de canais.

Saídas múltiplas e listas de reprodução de automação

Quando uma trilha possui várias atribuições de saída, o Pro Tools ordena os dados da pan de maneira adequada para cada caminho atribuído.

Por exemplo, caso enderecemos um trilha mono para um caminho estéreo e para um caminho 5.1. ao mesmo tempo, essa trilha terá um controle de pan 5.1 nas janela Mix ou Edit. Quando movemos o pan desta trilha, o Pro Tool interpreta o deslocamento de pan 5.1 como deslocamento estéreo. Isto proporciona um tipo de mixagem paralela. Podemos criar várias mixagens de formatos diferentes ao mesmo tempo encaminhando os elementos para por vários caminhos.

Pressione Command+Control (Mac) ou Control+Start (Windows) enquanto clica em qualquer controle dentro de uma janela Output para que seja mostrada sua lista de reprodução de automação na janela Edit e possamos ver a automação de pan.

Encaminhamento de sinais multicanal

Para mixar em um formato multicanal, as trilhas são endereçadas à caminhos multicanal. As trilhas podem ser mixadas em modo surround utilizando os dois seguintes métodos:

• Através da configuração de uma saída principal de trilha em um caminho multicanal.
• Através da atribuição de um envio multicanal para encaminhar áudio em um caminho multicanal.

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Capítulo 49

Panorama e mixagens em modo surround

Antes de ajustar o panorama de áudio de uma trilha em modo surround, devemos atribuí-la a um caminho de saída ou de bus multicanal apropriado.

Consulte “Configuração do Pro Tools para modo surround” para obter mais informação sobre as configurações multicanal e as opções I/O Setup.

Para encaminhamento de sinais multicanal, veja “Trilhas multicanal e encaminhamento de sinais”.

As mixagens surround multicanal somente são compatíveis com Pro Tools HD ou Pro Tools com Complete Production Toolkit 2.

O diálogo I/O Setup define a arquitetura de bus e saída do mixer surround multicanal do Pro Tools. No entanto, se não tivermos feito antes de iniciar projetos multicanal Pro Tools é conveniente se familiarizar com os caminhos principais, os sub-caminhos e o diálogo I/O Setup.

Introdução à aplicação de panorama surround no Pro Tools

Podemos aplicar quatro métodos de panorama de áudio:

• Na janela Edit, com a quadrícula de control e panorâmico de altura reduzida na vista de E/S
• Na janela Mix, com a quadrícula de controle panorâmico de altura reduzida
• Na janela Output, com a quadrícula de controle panorâmico completa
• Através da edição de automação do controle panorâmico

Algumas superfícies de controle do Pro Tool oferecem opções de panorama de áudio adicionais. Veja a documentação da sua superfície de controle.

Quadrículas de controle panorâmico das janelas Mix e Edit

Nas janelas Mix e Edit, as quadrículas de controle panorâmico multicanal são mostradas em trilhas que têm atribuições de trilha multicanal ou de saída de envio.

Para aplicar panorama desde as janelas Mix ou Edit:

1 Para aplicar panorâmico na janela Edit, na tela deve aparecer a vista de E/S (View > Edit Window > I/O). As quadrículas de controle panorâmico sempre são mostradas nas trilhas das janela Mix que admitem panorama de áudio.

2 Inicie a reprodução.

3 Arraste a quadrícula de controle panorâmico da trilha multicanal correspondente nas janelas Mix ou Edit.

O cursor de posição de panorama de áudio segue os movimentos enquanto mantemos pressionado o botão do mouse. Os movimentos estão planejados para que, depois de termos clicado para “agarrar” o cursor de posição de panorama de áudio, não tenhamos que limitar os movimento para a área de quadrícula de trilha pequena.

Cor do cursor de posição de panorama ao automatizar

O cursor de posição de panorama de áudio é verde quando a trilha se encontra em modo de automação Read, vermelho nos modos Automation Touch, Latch, Touch/Latch ou Write, e amarelo quando se encontra no modo Automation Off (ou Automation Suspend).

No modo Trim, os faders de volume e de LFE são amarelos.

As janelas Output oferecem funções e controles adicionais (e uma quadrícula maior). Para mais detalhes, veja “Janelas Output”.

Janelas Output

Esta classe de janelas são constituídas de controles panorâmicos de áudio (denominados panners) assim com de controles standard do Pro Tools, para trilhas de todos os formatos de mixagem (desde

LCR de três canais até 7.1 de 8 canais).

Para mais informação sobre os controles standard da janela Output, veja “Controles standard”. Para mais mais informação sobre os controles panorâmicos de áudio da janela Output, veja “Controles de panorâmico surround”.

A janela Output possui, entre outras, as seguintes funções:

• Panorâmico de áudio X/Y (tipo joystick)
• Panorâmico de áudio com 3 controles giratórios
• Divergência completa e controle de porcentagem central
• AutoGlide
• Canal LFE
• Medidores multicanal
• Compatibilidade com janela Target do Pro Tools

Podemos abrir simultaneamente vários controles panorâmicos ou mostrar em uma única janela o que se utiliza.

Para abrir una janela Output:

• Clique no botão da janela Output (o fader pequeno que existe no canto direito do seletor de saída de uma trilha na janela Mix ou Edit, vista de E/S).

Para instruções sobre como gerenciar várias janelas Output, veja “Janela Output de trilhas e envios”.

Controles standard

Todas as janelas Output oferecem controles Pro Tools standard para encaminhamento, atribuição de caminhos e outras funções de trilha. Tais controles se encontram na parte superior de todas as janelas Output, Send, Insert e Plug-In (veja “Controles de seleção standard nas janelas Output”).

Fader de trilha, solo, silenciamento e automação

Todas as janelas Output possuem controles de volume e silenciamento de trilha. Com ele podemos ajustar e automatizar o volume da trilha, ou silenciá-la. O fader maior e o botão de silenciamento equivalem aos da janela Mix do Pro Tools.

Controles de controle panorâmico surround

Quando atribuímos à trilhas ou caminhos com quatro canais ou mais, a janela Output oferece uma quadrícula X/Y para panorama surround. Os alto-falantes associados com o formato multicanal de controle panorâmico são mostrados e suas posições relativas fora da quadrícula de controle panorâmico. Estes alto-falantes também são utilizados como controles de ajuste de panorama de áudio em alto-falantes. 

Esta secção identifica todos os controles e funções que se encontram nos panners multicanal do Pro Tools.

Quadrícula X/Y e cursor de posição de panorama

Na quadrícula X/Y é introduzida e mostrada a informação de panorama de áudio multicanal.

Também podemos introduzir informação de panorama de áudio como método X/Y, com os três controles giratórios ou especificando valores numéricos nos campos de dados de Position.

A automação de panorama também pode ser modificada de forma gráfica na janela Edit.

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Capítulo 50

Sincronismo

O sincronismo permite que um sistema transmita código de tempo e que outro dispositivo siga o que se conecte a esse código de tempo. O Pro Tools se sincroniza com outros dispositivos utilizando um código de tempo SMPTE/EBU ou MIDI.

Para ver uma introdução aos conceitos chave de sincronismo, mixagem surround e monitoração, veja Conceitos de sincronismo e surround.

Opções de sincronismo do Pro Tools

Existem várias opções para sincronizar o Pro Tools com uma fonte externa ou para usar o Pro Tools como dispositivo principal. Nem todas as opções estão disponíveis em todos os sistemas Pro Tools, como será explicado mais à frente.

SMPTE Trigger Only

Esta solução é útil para projetos pequenos caso a velocidade de ambos sistemas seja muito similar; mas, mesmo os melhores sistemas não conseguem se manter perfeitamente sincronizados durante mais de dois minutos.

SMPTE Trigger Resolved with a SYNC Peripheral (somente Pro Tools HD)

Podemos usar um periférico opcional de sincronismo (como o SYNC I/O) para vincular a velocidade de gravação e de reprodução do Pro Tools com qualquer uma das seguintes fontes de clock quando conectarmos o Pro Tools como dispositivo escravo (slave) de código de tempo (timecode):

• LTC
• Fonte de vídeo
• Sinal de referência de vídeo (SD ou HD)
• VITC
• Wordclock 1×
• Clock “nulo” AES/EBU
• Tono piloto
• Bi-Phase

Isto possibilita um sincronismo durador e confiável quando todos os transportes dentro do sistema se vinculam a esta fonte de sincronismo comum, ou através de vinculação a qualquer variante de código de tempo entrante quando configurarmos o sistema como dispositivo slave de timecode.

SMPTE Trigger em quanto se sincroniza com uma fonte não vinculada

A ativação de SMPTE pode ser usada com um periférico opcional SYNC ou um dispositivo equivalente para vincular a velocidade de gravação e reprodução do Pro Tools quando o conectarmos como dispositivo slave de LTC. Isso possibilita uma sincronismo precisa e duradora através da vinculação a qualquer variação no código de tempo entrante. Os periféricos SYNC também admitem referência de posição VITC e Bi-phase/Tach.

Opções de sincronismo dos periféricos SYNC

Caso adicionemos um periférico de sincronismo no sistema Pro Tools|HD, poderemos usar o Pro Tools como dispositivo principal da configuração de sincronismo. Todos os demais dispositivos estarão configurados como escravos do Pro Tools.

Podemos usar o Pro Tools junto com um periférico de sincronismo para gerar mensagens LTC, código de tempo MIDI ou comandos MMC. Quando o periférico SYNC ler o código de tempo entrante SMPTE, volta a gerar o código de tempo através do conector de saída LTC ou MTC. Este sinal pode ser transmitido para outros dispositivos escravos.

MachineControl

Os periféricos de sincronismo também são compatíveis com o software MachineControlTM, que proporciona numerosas funções especializadas para tarefas de sincronismo de postprodução em tre as quais cabe citar a possibilidade de armar trilhas de forma remota, a emulação VTR ou o código de tempo série, em tre outras.

Caso seja necessário obter instruções para conectar um periférico de sincronismo externo ao sistema Pro Tools, veja o Guia do Usuário. Caso Utilize um periférico SYNC, consulte a documentação relativa ao periférico.

Saída de clock externo

Podemos usar o Pro Tools como dispositivo principal na configuração de sincronismo de maneira que todos os demais dispositivos sigam a saída de wordclock do Pro Tools.

Para configurar Ext. Clock Output:

1 No Pro Tools, use o comando Setup > Hardware.

2 Clique no menu Ext. Clock Output e selecione um sinal disponível.

3 Ao terminar, clique em OK para fechar o diálogo Hardware Setup.

Janela Session Setup

A janela Session Setup permite configurar diferentes opções do sistema relacionadas com o código de tempo. Também possui áreas no editáveis para a taxa de amostragem, formato de arquivos, resolução de bit e para as frequências de pull-up e pull-down da sessão.

A janela Session Setup esteja dividida em três seções. A informação e opções de sessão aparecem na parte superior da janela. As seções SYNC Setup & Session Offsets e Time Code Settings podem ser mostradas ou ocultadas usando-se os triângulos correspondentes para expandir e contrair seções.

Para abrir a janela Session Setup:

• Com uma sessão aberta, use o comando Setup > Session.

Pressione Control+2 (Windows) ou Command+2 (Mac) para abrir a janela Session Setup.

Para expandir a seção SYNC Setup & Session Offset:

• Clique no triângulo de expansão ou contração de SYNC Setup & Time Code Offsets.

Os controles desta seção permitem configurar as opções dos periféricos de sincronismo.

Existem parâmetros para clock e referência de posição, formato de referência de vídeo, formato de entrada de vídeo e anulação de velocidade variável.

Para mostrar a seção Time Code Settings:

• Clique no triângulo de expansão ou contração de Time Code Settings.

Os controles desta seção permitem ajustar as opções e substituir o código de tempo e são constituídos de seletores independentes de pull-up e pull-down para frequências de áudio e vídeo.

Informação e configuração da sessão

Sample Rate

Indica a taxa de amostragem da sessão atual.

Bit Depth

Indica a resolução de bits da sessão atual.

Audio Format

Indica o formato de arquivo dos arquivos gravados na sessão.

Clock Source

Usamos este menu para configurar a fonte de clock do sistema. Podemos escolher em tre um periférico SYNC, uma fonte de clock interna de um periférico ou uma fonte de clock externo conectada em uma interface de áudio do Pro Tools|HD.

As alterações realizadas na opção Clock Source do diálogo Hardware Setup são refletidas na janela Session Setup e vice versa.

Opções Clock Source

SYNC Quando utilizamos um periférico SYNC, o Pro Tools receibe sua fonte de clock do periférico SYNC. O periférico SYNC, por sua vez, pode fazer referência a uma fonte de clock externa, selecionada na seção SYNC Setup da janela Session Setup.

Internal No modo Internal, o sistema é ajustado ao clock interno do periférico e se reproduz com a taxa de amostragem da sessão.

Fontes de clock externas Segundo a interface de áudio do Pro Tools|HD que exista, as opções de fonte de clock externa podem ser AES/EBU, S/PDIF, S/PDIF Optical, ADAT Optical, TDIF e Wordclock (existem frequências de wordclock opcionais em taxas de amostragem de sessão superiores). As fontes externas pode ser qualquer múltiplo da taxa “base”. A taxa base é 44,1 kHz para fontes de 88,2 e 176,4 kHz. A frequência base é 48 kHz para fontes de 96 e 192 kHz. Caso se escolha uma fonte externa e não se detecte um clock de sincronismo válido em External Clock In,a E/S volta para o modo Internal.

Caso a opção SYNC Peripheral esteja ativada no diálogo Peripherals e esteja corretamente conectada à cadeia Loop Sync, o periférico SYNC poderá ser o Loop Master e as interfaces de áudio Pro Tools|HD serão ajustadas ao Loop Sync.

System Delay

Quando temos ativada a opção de compensação de atraso (Options > Delay Compensation), esta tela indica a quantidade total de atraso (em samples) que o sistema aplica para compensar os atrasos dos plug-ins e do mixer.

Session Start

Usamos este campo para especificar um local de extremo de frame de início SMPTE para a sessão. Veja “Configuração do tempo de início de sessão SMPTE (frame de início)”.

Incoming Time (Current Time)

Esta tela indica o código de tempo entrante de uma fonte externa (como um VTR).

Time Code Rate

A opção Time Code Rate permite especificar a frequência de código de tempo SMPTE da sessão ativa.

Feet+Frame Rate

A opção Feet+Frame Rate permite configurar as frequências de Feet+Frames das sessões. As frequências admitidas são 23,976, 24 e 25 fps.

Configuramos esta frequência para que coincida com a do projetos ou com a frequência do vídeo caso se considere a velocidade do projetor. Por exemplo, para efetuar uma transferência de telecine de um projetos de 24 fps para vídeo NTSC, a frequência do projetor deve ser de 23,976 fps, não importando se utilizamos ou não pull-down de áudio.

Time Code 2 Rate

A opção Time Code 2 Rate permite definir uma velocidade de frames secundária que se pode mostra na régua junto com a régua de código de tempo principal. Permite fazer referência a velocidades de frames da linha de tempo que diferem da frequência de código de tempo da sessão (veja, “Réguas de base de tempo”).

SYNC Setup and Time Code Offsets

Seção Sync Setup

Os controles da sessão SYNC Setup permitem configurar as opções do periférico SYNC, inclusive a referência de clock, a referência de posição, o formato de referência de vídeo, o formato de entrada de vídeo e a anulação da velocidade variável (VSO).

Clock Reference Este menu é utilizado para definir a referência de clock do Pro Tools.

• Caso utilizemos um periférico de sincronismo, o seletor de referência de clock mostra todos os tipo de clock compatíveis com o periférico de sincronismo.

• Caso utilizemos sistemas Pro Tools|HD sem um periférico de sincronismo, as opções incluem qualquer formato ou fonte digital ativa disponível no Pro Tools|HD I/O (como AES, S/PDIF, ou Word 1× que chegue à porta de entrada de wordclock da interface do Pro Tools|HD).

Positional Reference Define a fonte do código de tempo do Pro Tools que se deve utilizar para a referência de posição.

Video Ref Format Define o formato de referência de vídeo para um periférico de sincronismo.

Video In Format Indica o formato previsto no conector de entrada de vídeo em um periférico de sincronismo. Em determinadas frequências HD, se oferece um menu para selecionar um formato.

Variable Speed Override (VSO) Requer um periférico de sincronismo. Caso um periférico de sincronismo esteja conectado em um sistema Pro Tools|HD, os controles de VSO são em contrados na seção SYNC Setup da janela Session Setup.

Indicadores Ref Present, Locked e Speed Cal

Os indicadores Ref Present, Locked e Speed Cal da seção SYNC Setup da janela Session Setup mostram o estado de sincronismo do periférico SYNC. Os indicadores Locked e Speed Cal refletem o estado dos mesmos LEDs no painel frontal.

Indicador Ref Present O indicador Ref Present se acende quando o conector de entrada de referência de vídeo recebe um sinal de vídeo correto.

Indicador Locked O indicador Locked (sincronizado) se acendo em verde quando o periférico SYNC esteja sincronizado com a referência de clock selecionada. Este indicador ficam em amarelo e pisca caso não seja detectada a referência de clock selecionada ou quando esteja fora da faixa de frequência em que pode se sincronizar.

Indicador Speed Cal Este indicador mostra o estado da referência de clock entrante, em função do tipo de periférico SYNC utilizado:

• SYNC I/O
  • Aceso: SYNC I/O esteja sincronizado e a referência de clock esteja dentro de 0,025% da frequência esperada
  • Piscante rápido: SYNC I/O esteja sincronizado mas a referência de clock apresenta uma frequência 0,025% mais rápida que a frequência esperada
  • Piscante lento: SYNC I/O esteja sincronizado mas a referência de clock apresenta uma frequência 0,025% mais lenta que a frequência esperada
  • Apagado: a referência de clock não esteja dentro de 0,025% da frequência esperada
    
    

• SYNC HD
  • Amarelo permanente: SYNC HD esteja sincronizado e a referência de clock etá dentro de 0,025% da frequência esperada
  • Amarelo piscante rápido: SYNC HD esteja sincronizado mas a referência de clock esteja em tre 0,025% e 4% mais rápida que a frequência esperada
  • Amarelo piscante lento: SYNC HD esteja sincronizado mas a referência de clock esteja em tre 0,025% e 4% mais lenta que a frequência esperada
  • Vermelho piscante rápido: SYNC HD esteja sincronizado mas a referência de clock apresenta uma frequência 4% mais rápida que a frequência esperada
  • Vermelho piscante lento: SYNC HD esteja sincronizado mas a referência de clock apresenta uma frequência 4% mais lenta que a frequência esperada
  • Apagado: SYNC HD não esteja sincronizado à referência de clock escolhida
    
    
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